《禁漫天堂》剧情简介
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空间大屋子宽敞明亮职工们都很负责窗明几净大家来到这里等候着我跟你们说啊我那天出去买东西路不熟啊那我就只好打车去我的口音不同嘛一听就知道是外地人在...
《禁漫天堂》相关评论
吃吧！贝利亚
在学校找到录像带放开看的说真的不喜欢这类电影开头节奏缓慢画质又不是很好但是渐渐的就被抓住比起讲故事更像是事情就这样发生了的感觉走到了我也能想到的结局有很多对白印象深刻奴隶说自己曾是个王子那里禁漫天堂还有阿基尔表明自己是上帝之怒那里当然也有一些不懂的地方留作以后寻味吧
鸽子旅游
赫尔佐格的个人英雄主义抒写重点倒未必在于内容而更可能在于拍摄难度它体现的“人定胜天”的偏执和疯狂和内容相映成趣互为佐证是一方面另一方面自然是这种亲历亲为式真切体验的生猛鲜活在世影史上不仅空前禁漫天堂还有可能绝后
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路西法
朴赞郁的诺斯费拉图故事背离了故有的古典高贵元素转而将目光投向无休止的爱欲鲜血总是与性联系在一起二者又和死亡紧密相连共同逼向“心魔”这一主题的拷问宋康昊是在鲜血与救赎间徘徊的矛盾体神性和虚伪兼于一身；金玉彬则完全成为欲望和渴求的化身诠释电影名thirst结尾的血海完全是神来之笔个人最喜欢的朴赞郁作品
✨時間掩埋記憶✨
首尾处的元电影设定真的非常聪明原作者Gavino Ledda与电影（同时也是自己的过去）产生了真切的联系乃是真正意义上的忠于原著；同一场景的不同处理（开头给了小孩们的心理独白结尾处却换成了音乐）揭示了电影的虚构性更直接点出该片在声音层面的心理/意识流般的处理思路影片最佳的部分是童年与20岁时期摄影机冷峻地全景式地拍摄萨丁尼农村地区的荒芜这一片“无”之上只有传统的父权在对自己天真的后代施暴与规训禁漫天堂这种的现实主义却是某种最纯真的主观主义孩子们正是在与自然的交媾中与父亲形成了最原始的统一体——画外音父子的低喘蔓延在这一片土地的各个角落性欲（父权的原始表达）让父子形成了共谋这种共谋只有在Gavino听到想象中的贝多芬后才有松懈的迹象——艺术的某种救赎
